该段文字以第一人称回忆开篇，交代“丑女人”这一称呼最早出现在县城菜市场，并由此引出“丑女人头像图片”，作者从市井生活场景切入，围绕这一带有鲜明标签的人物展开叙述，语言简洁，带有纪实感和地方气息，文本借菜市场这一日常空间，勾勒出人物初次进入视野的背景与印象，为后文进一步讲述其外貌、经历或社会处境埋下伏笔。
一个男人把摩托车横在卖菜女人的摊前,车轮碾过几根葱，女人小声说了一句：“你压着我菜了。”男人突然暴怒，骂了一句很难听的话，末尾重重砸下三个字：
“丑女人。”
周围买菜的、卖菜的人都朝这边看，有人笑，有人装没听见，女人蹲下去，把被压烂的葱一根根捡起来，用围裙擦干净，她的脸没有表情，像被这个称呼磨出了厚厚的茧。
后来我常去她摊上买菜,她叫阿芳，四十来岁，颧骨高，眼睛细长，皮肤被太阳晒得发红，按流行的标准，她确实不算好看，可她记得每个熟客的口味，谁家小孩不吃辣，谁家老人牙口不好，她都记得，称菜时，她总把秤尾翘得高高的，多抓一把香菜塞进袋子，说：“自家种的，不值钱。”
有一回,一个年轻女孩站在她摊前，犹豫着问她：“阿姨，我脸太大，是不是很丑？”
阿芳正在捆韭菜,头也没抬：“脸大怎么了？脸大接得住福气。”
女孩笑了。
我渐渐发现,阿芳有一种能力：她在哪儿，哪儿就安稳，她帮隔壁卖豆腐的嫂子看孩子，给拾荒老人留一捆剩菜，雨天把塑料布借给没带伞的学生，她走路时背挺得很直，说话时眼睛看着对方，不躲闪，也不讨好，那些叫她“丑女人”的人，其实从没认真看过她。
有一年冬天,我在她摊前躲雨，她递给我一个热乎乎的烤红薯，自己搬个小板凳坐下来，突然说：
“年轻时候也恨过这张脸，想过去整容，后来想明白了，他们说丑，是他们的事，花是我自己开的，好不好看，春天说了不算，我自己说了算。”
那一刻,我觉得她美极了，那种美不来自五官，而来自一个人把自己从别人的眼光里打捞出来的力量。
“丑女人”这个称呼，像一把钝刀，专挑女性最柔软的地方下手，它把一个人漫长的生命、善良、劳作、温柔，全部压缩成一张被评判的脸，可阿芳让我知道，这个词轻得像灰，拍一拍就掉了。
真正丑陋的,从来不是一张不符合标准的脸，而是随意把别人叫作“丑女人”的那张嘴。
如今我也学会了一件事：不再轻易用美丑去形容任何一个女人，因为每个女人都是一片具体的土地，有的开牡丹，有的长仙人掌，有的只生野草。
野草也有野草的尊严,春天来了，照样绿得铺天盖地。