查良铮（穆旦）的一生与诗歌、翻译紧密相连，他在新诗创作上成就突出，以深沉现代的笔触成为中国现代诗歌重要代表；同时致力于外国诗歌与文学翻译，译笔严谨传神，影响深远，他与查良镛（金庸）同为查氏家族杰出人物，一以新诗与翻译名世，一以武侠小说闻名，两人虽文学路径不同，却共同展现了查氏家族深厚的文化底蕴与文字力量。
在中国现代文学史上，查良铮是一个不应被遗忘的名字，他更广为人知的笔名，是“穆旦”，很多人因为诗歌知道穆旦，因为译作知道查良铮，却未必意识到，这其实是同一个人——一个在诗歌创作与文学翻译两条道路上,都走到了极高处的人。
查良铮生于1918年，天津人，他早年就读于清华外文系，抗战爆发后随校南迁，进入西南联大，在那所战火中奇迹般存在的大学里，他接触到西方现代主义诗歌，开始以“穆旦”为笔名写诗，他的笔名取自本姓“查”字，上下拆为“木旦”，谐音而成“穆旦”，这个名字,后来成为中国现代诗歌无法绕过的一个坐标。
作为诗人，查良铮的诗风冷峻、深沉，充满对时代苦难与个体命运的思索，他不满足于简单的抒情，而是将艾略特、奥登式的现代技法与中国现实相融合，写出《赞美》《诗八首》《森林之魅》等作品，尤其是《赞美》，以沉痛而庄严的语调写民族的苦难与坚韧，被认为是中国新诗史上的重要篇章，他所属的“九叶派”，代表着中国新诗走向现代主义的一种自觉努力，在那样一个动荡的年代，查良铮的诗没有逃避现实，也没有被现实吞没，而是在现实的裂缝中,保留下一个诗人对语言和良知的忠诚。
查良铮的生命并不只有诗歌，他还是杰出的翻译家，他翻译普希金、拜伦、雪莱、济慈，也翻译《唐璜》《欧根·奥涅金》等长篇巨著，尤其是拜伦的《唐璜》，篇幅宏大，风格多变，既有讽刺，又有抒情，翻译难度极高，查良铮的译本至今仍被视为经典，语言精炼而富有节奏，既忠实原作精神，又具有汉语的美感，他在翻译中倾注的心血,不亚于创作。
令人叹息的是，这样一位才华横溢的诗人与翻译家，后半生却历经磨难，他曾参加中国远征军，经历野人山撤退的生死考验；归国后执教于南开大学，又在政治运动中受到不公正对待，晚年的查良铮，在身心俱损的情况下，依然坚持翻译和写作，据说他在病中仍伏案修订译稿，把有限的生命一点点燃尽在文字里，1977年，查良铮因病去世，他生前未必料到，自己那些在寂寞中完成的译作和诗篇,日后会照亮无数读者的心灵。
今天重新提起查良铮，不只是为了记住一个名字，更是为了记住一种精神：在时代的风暴中，一个人如何用诗歌保持清醒，用翻译延续文明，用文字抵抗遗忘，他的一生并不顺遂，甚至充满苦难，但正是这些苦难，与他笔下的诗行和译稿一起,构成了一个知识分子沉甸甸的生命重量。
查良铮走了，但穆旦的诗还在，《唐璜》的译笔还在，那些被诗歌与翻译照亮的日子,依然在汉语里闪闪发光。